作為商業(yè)寫(xiě)字樓的辦公室裝修，開(kāi)間可大可小，全在所需與經(jīng)濟承受的能力。在這個(gè)層面而言，本無(wú)需多作文章。

但作為業(yè)主方，為了方便未來(lái)的使用方能夠作較為直觀(guān)的現場(chǎng)考察和使用考量，于是推出大小兩個(gè)樣板，由共生形態(tài)擔負設計工作。

在設計層面考慮，如果僅僅是按照樣板房完成設計，固然無(wú)可厚非。但是板房在設計的角度而言，實(shí)際是一種展示。

既然作為展示，僅當做一般的室內設計，其過(guò)程對設計者而言，自然如嚼木屑，結果也無(wú)法打動(dòng)參觀(guān)者。

因此，共生形態(tài)的設計師在接受這個(gè)項目的設計任務(wù)，經(jīng)過(guò)考慮之后，決定為兩個(gè)板房先設計兩種情境——一種是針對設計形式的情境，一個(gè)是針對行業(yè)特征的情境。

既然在設計本身的層面沒(méi)有硬性要求，設計師便在第一種情境中嘗試著(zhù)玩一種黑白灰關(guān)系的像素視覺(jué)，而將小一點(diǎn)的空間想象成一個(gè)小型的文創(chuàng )行業(yè)的辦公地。

  01  

在平面上，共生形態(tài)的設計師沒(méi)有盲目跟從西方類(lèi)似設計中“開(kāi)放式”辦公的理念，而是仍然為管理者設立獨立辦公室。

這是因為考慮到了中國人傳統的心理狀態(tài)特性的結果(業(yè)主方在項目設計的平面上也體現了這一點(diǎn))——“開(kāi)放式”畢竟不符合中國使用者的口味。

事實(shí)上這一類(lèi)方式是否在理論層面站得住腳也還得打一個(gè)問(wèn)號。譬如所謂的“頭腦風(fēng)暴”，事實(shí)證明這個(gè)“風(fēng)暴”最大的功能就是把參與者的頭腦攪成一團漿糊。

單純的黑白，在這十年來(lái)的設計中用得比較多。固然效果清明，視覺(jué)酷炫，但正如頓頓紅燒肉，未久必膩。稍微換一個(gè)思路，或許能對胃口有所裨益。

所謂像素視覺(jué)，也就是將一個(gè)物體的顏色分解，像素化，在視覺(jué)上則表現為碎片化。

共生形態(tài)的設計師在梳理出這一思路后，事實(shí)上將之定義為帶有實(shí)驗性質(zhì)的工作——設計師運用這一原理，不急于考慮完成面。

而是先將大的辦公室板房空間通過(guò)不同材質(zhì)、顏色、燈光作解構，將材質(zhì)依照其各自肌理條件，觀(guān)察在燈光下呈現出的顏色和狀態(tài)，以此為設計依據，才開(kāi)始考慮圖上的設計作業(yè)。

在拆分然后歸納材質(zhì)和色調變化之后，發(fā)現整個(gè)空間在色調的構成上呈現的是較大比例，不同亮度和存在狀態(tài)的灰和白的主調。

白色的調子是整個(gè)重新建構的空間中保持穩定的部分，而由定制水泥板、木質(zhì)造型的體塊、灰色玻璃、地毯、家私形成的不同色調，不同質(zhì)感的灰色，就成了整個(gè)空間中最活潑的元素，與白色相得益彰。

讓整個(gè)空間呈現出靜謐但不沉悶的氛圍。這樣做出來(lái)的設計，最后的效果很讓人想象到影像后期處理中不同體塊的快速精準的拆分和聚合的效果。

帶有視覺(jué)幻像的意味。而這一切則完全是分析——表現的結果。

  02  

在小板房部分，共生形態(tài)的設計師將這個(gè)空間設想、定義為一個(gè)小型的，資本**，務(wù)求節約但又好用，人數控制在二十人以?xún)鹊某Ｒ幍男⌒臀膭?chuàng )類(lèi)工作室。

利用“某某熊”造型和變化的橙色為設計中調節空間氛圍的元素，以大面積的白通過(guò)形態(tài)的不同在燈光下形成多元層次，輔以細微變化的深灰，建立空間秩序。

“非陌非阡非道路，不衫不履不頭巾”，本指讀書(shū)讀通了的狀態(tài)。

設計則是一個(gè)在一定框架下建立秩序的游戲。理解了這一點(diǎn)，便不至狃于套路，嘗試下“運用之妙，存乎一心”的滋味。